炎炎夏日，携带方便、轻巧灵活的扇子时时舞动在人们的手中。“有风我不动，我动就有风。如果不用我，除非刮秋风”的扇子，在盛夏给人们带来清爽的同时，其独特的形象也时常进入到烟标中。
早在上世纪30年代，英美、老巴夺等烟草公司就曾在我国相继出品过“金扇”“锦扇”烟标，主副版均为一把折扇。而最具消夏生活风情的，则莫过于兴记南洋侨胞烟厂出品于上世纪40年代的“南洋桥”烟标。该标副版描绘有一名孩童左手拿着蒲扇，惬意地在悬于两树间的摇床上休憩的画面。
之后，扇子便不断亮相于烟标，其中潇洒大方的折扇被采用的次数最多。如聚祥烟厂上世纪40年代出品的“双扇”烟标，主版图案为两把梅花折扇（图1）；青岛、庆阳、厦门、四平等卷烟厂家上世纪70年代分别出品了“金扇”“古扇”“沉香”“香扇”等烟标，主版图案为所绘图案略有不同的下垂流苏的折扇，其中有的还装饰有中国结。
图1
随着电扇的出现和普及，扇子的实用价值逐渐减少，然而扇子仍然以其旺盛的生命力和特有的美学价值和象征意义，出现在各种场合。上世纪80年代开始产生的一些手持扇子的人物烟标，就是最好的说明，如襄樊、南京、四川省烟草公司等分别监制出品的“桃花扇”“大红袍”等烟标。前者主版描绘的是李香君手持一把象征着爱情的桃花折扇，后者的主版图案则是戏曲中七品芝麻官手持“当官难难当官”的折扇。南京烟草公司监制出品的“金陵十二钗”为套标，其中宝钗扑蝶一枚，表现的是宝钗托腮，左手朝背持一把折扇。
诸葛亮的睿智就在于其手中那把看似漫不经心、飘逸摇动的羽毛扇，因此襄樊、南阳等卷烟厂家分别出品了“诸葛亮”“茅庐”“卧龙岗”等烟标，其主版描绘的几乎都是诸葛亮手摇羽毛扇的形象。淮滨、蚌埠、栖霞雪茄等卷烟厂家还分别出品过“八仙”套标，其中那枚描绘汉钟离的烟标，主版是汉钟离手摇或脚踏其法宝芭蕉扇的画面。常德卷烟厂出品的“济公”烟标，主版图案是济公手摇法力无边的破扇。
图2
扇子还是我国多种舞蹈中必不可少的道具之一，这在烟标上也有具体的描绘。如龙岩卷烟厂出品于上世纪50年代后期的“采茶灯”烟标（图2），主版是一名女子在绿油油的春景衬托下跳着采茶舞，女子右手舞动的扇子有如花丛中飞舞的蝴蝶。